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Nom: odezenne au baccara
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On est partis là-bas pour tout injecter dans la console et mixer à l'ancienne, comme ça se faisait dans les années Odezenne, c'est un exutoire? J'ai le souvenir que pendant l'enregistrement de "Au Baccara", on est 6 dans la pièce, je fais ma prise pendant que l'instru sort des enceintes et les potes crient. Posté 19 Dec — Quelques mots de remerciements seront grandement appréciés. Je pense que les gens sentent qu'on poste le truc sans se poser de questions. Commenter la réponse de max pet. Alix: On parlait plus tôt d'éprouver les choses au moment où on les vit, et ça c'est clairement Odezenne qui nous le donne. Gestionnaire de basket-ball en ligne gratuit.

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Laurent Garnier, Matias Aguayo mais également l'allemand Johannes Brecht reprennent Mirapolis titre phare du dernier album de Rone paru en mars Rone s'est également associé à la maîtrise de Radio France, dirigée par Sofi Jeannin, pour rendre hommage au compositeur britannique Benjamin Britten. Le duo s'est produit dans la salle Wagram à Paris à l'occasion de la troisième édition de Variations.

Le live sera diffusé le 14 novembre sur culturebox. Tim Dup Le 27 octobre , le jeune Tim Dup signait, du haut de ses 22 ans, son tout premier album intitulé Mélancolie heureuse.

Fort de son succès, il revient aujourd'hui avec une réédition de ce même album avec 5 tracks en bonus. Trois titres inédits ainsi que deux remixes signés Pavane et Yuksek. Hollydays Hollywood bizarre, c'est le nom du tout premier album d'Hollydays paru aujourd'hui chez Polydor. Mais on était vachement plus relax dans la façon de faire cet album, on l'a fait un peu malgré nous. On se retrouvait au studio, on fumait des joints, ça partait en soirée et vu qu'on était à Bordeaux et pas à Londres ni à Berlin, tous les potes venaient taper à la fenêtre à 2 heures du matin et on se retrouvait à 12 à écouter des trucs.

Et nous, on écrivait au milieu, on faisait les prises avec les mecs autour, c'était hyper festif! On n'avait jamais fait ça: ouvrir notre antre et se dire "c'est que du son". J'ai le souvenir que pendant l'enregistrement de "Au Baccara", on est 6 dans la pièce, je fais ma prise pendant que l'instru sort des enceintes et les potes crient. Mais on le laisse dans le morceau! Et ça, c'est irremplaçable. C'est la cour des miracles.

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On hallucinait. Alix: On a fait un album pour nous, décomplexé, sans même savoir si on allait le faire pendant qu'on le faisait.

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C'est cool de voir que ces moments nous ont fait sortir des trucs comme "Bonnie". A 37 ans, on pensait être périmés, sérieusement! Du coup, à quel moment vous êtes-vous dits: "On est en train de faire un album"? Alix: Quand on a eu 7 ou 8 morceaux.

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Mattia venait d'acheter un nouveau clavier et on s'est servis de ses essais techniques pour nous inspirer. Tout était fluide dans la construction. Il faisait des réglages en bas, et puis on remontait, on prenait nos laptops et on écrivait nos textes dans un Google Doc partagé en complétant les rimes de l'autre. Jaco: On est incapables de te dire qui a écrit quoi. C'était une fusion et c'est tout ce qui compte au final.

Il y a un côté "banalement grave" dans vos textes, une sublimation du quotidien. Jaco: On essaie d'être honnêtes. C'est clair qu'on lit des livres, qu'on regarde des films et qu'on écoute des disques mais t'as juste à regarder autour de toi pour voir comment sont les gens. Puis au bout d'un moment, tu découvres Gainsbourg qui te places des mots auxquels tu ne t'attendais pas et là, tu sors ton dico.

La question n'est pas de savoir combien de mots tu utilises mais comment tu les utilises. Jaco: L'important c'est pas la rime, c'est ce qu'il y a entre les deux.

Le thème du jeu revient sur cet album et il est régulièrement lié à l'amour. C'est important pour vous cette notion de jeu? Jaco: C'est central.

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Au Baccara, c'est devenu une doctrine pour nous. Quels rapports entretenez-vous avec vos visuels? Alix: Là, on a envie de faire simple. Je pense qu'on a fait quelques erreurs par le passé. J'ai l'impression que nos chansons étaient parfois les B. Aujourd'hui, on a envie d'aborder les clips comme de la matière à divagation.

Et ça concrètement, on ne veut plus le faire! Donc on a écrit un dogme qui s'appelle "Au Baccara" et qu'on soumet aux réalisateurs avec qui on bosse: ça permet de poser pose un cadre. D'où sort cette idée d'aller enregistrer à Londres?

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Alix: L'idée vient de Mattia. Il avait commencé à produire avec ses propres synthés puis on a rencontrés un mec à Bordeaux qui a une des plus grosses collections de micros et de synthés en Europe et qui nous a dit: "Venez, c'est open bar! Mattia, il n'en dormait plus! Puis s'est posée la question de savoir où on allait mixer l'album. A priori, c'était à Paris dans un studio avec ProTools.

Puis le mec en question nous a parlé de ce qu'il nous fallait et en cherchant on est tombés sur le studio Konk, qui est en fait le studio des Kinks à Londres.

C'était la première fois de ma vie que j'étais content de faire un virement, il était libellé à "The Kinks ltd company" rires. Quand on arrive sur place, on voit Ray Davies qui se demande qui sont les frenchies qui débarquent pour un mois Mais Mattia, il adore ça, de foutre des branlées avec le son. Donc si je comprends bien, Londres, c'était uniquement pour le côté technique et pas créatif?

Alix: C'est ça! On a tout enregistré et composé à Bordeaux puis on est allés à Londres pour tout envoyer dans leurs machines des années Ce qui est la démarche inverse des groupes classiques. D'habitude, les mecs vont enregistrer là-bas pour chanter dans des micro à Puis ils rentrent chez eux pour mixer le tout.

Nous on a fait l'inverse. On est partis là-bas pour tout injecter dans la console et mixer à l'ancienne, comme ça se faisait dans les années On s'est payés un luxe, car personne ne fait ça et encore moins dans la musique moderne.

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Mais c'était notre ambition. On n'est pas des rappeurs, et Mattia n'est pas un beatmaker.

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On a envie d'avoir notre son et on commence à y arriver. Odezenne, c'est un exutoire?

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Jaco: Non, c'est juste notre vie. On se lève, on mange et on avance Odezenne. Si je veux un exutoire, je vais courir ou je fais des pompes mais je ne fais pas Odezenne.

On réalisera peut-être plus tard mais là, on a le nez dans le guidon. Nos meufs sont potes, on vit ensemble entre les tournées, on partage nos excès et les moments où on se retape.

C'est pas du tout un exutoire. Alix: On parlait plus tôt d'éprouver les choses au moment où on les vit, et ça c'est clairement Odezenne qui nous le donne.

Mais c'est parce qu'on est débrouillards.

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Ça ne fait même pas 5 ans qu'on vit de Odezenne, mais avant on bossait à côté. On va chercher la maille là où il faut aller la chercher, on a été livreurs.

En fait on est rentrés dans le système pour le niquer de l'intérieur! C'était ça le principe d'Universeul leur label?

De créer son système? Alix: Non, ça c'était plus pour que se créer un périmètre de sécurité. On s'est vite rendu compte que ça n'allait pas prendre sur les voies classiques de développement donc on s'est créé notre périmètre qui est devenu notre terrain de jeu. C'était nos règles à notre niveau.

Tu rentres que si on te le dit. D'ailleurs, parlez-moi un peu des featurings. C'est la première fois que j'en vois sur vos albums. Alix: Les deux sont différents. Sur "James Blunt", il y a une espèce de chant choral à la fin, de Moussa, qui est un petit jeune qu'on aime beaucoup et qu'on va prendre en première partie de notre tournée. On l'a fait venir au studio et c'est lui qui nous a aidé à dompter ce vocoder qu'on regardait un peu en chien de faïence.

On a fini par dire que c'était un featuring alors que c'était davantage une collaboration dans notre esprit. Et Nabounou, c'est autre chose. Jaco: Ma compagne fait des ateliers d'écriture et s'occupe d'un public pour qui c'est compliqué. Nabounou vient du Bénin, elle a 16 ans mais pas de papiers. Elle est en foyer d'accueil et on ne sait pas comment elle est arrivée chez nous. La mettre sur "BNP", c'était ajouter une sorte d'authenticité, de détresse, qui donne un rendu très fort.

Alix: Il faut bien être conscient que les featurings, c'est d'abord pour conquérir des parts de marché. On nous a déjà proposé des feats, mais on a toujours dit non parce que la musique, on ne la fait pas pour ça.

Mais ces deux-là, ils étaient cohérents.